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Jun 23, 2023

Reseñas de DOD Overdrive Preamp 250, envolvente Filter 440 y Meatbox Subsynth

Este grupo muy bienvenido de reediciones del DOD cuenta con circuitos analógicos y bypass verdadero. Overdrive Preamp 250: una buena caja de distorsión de rock versátil. Filtro de envolvente 440: sonidos auto-wah increíblemente funky.

Este grupo muy bienvenido de reediciones del DOD presenta circuitos analógicos y bypass verdadero

Overdrive Preamp 250: una buena caja de distorsión de rock versátil

Filtro de envolvente 440: sonidos auto-wah increíblemente funky. Práctico interruptor de voz

Meatbox Subsynth: ofrece una amplia gama de efectos de baja octava

Overdrive Preamp 250: el ajuste de ganancia determina la salida. Sin control de tono

Filtro de envolvente 440: Ninguno

Subsintetizador Meatbox: Ninguno

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Fundada en 1974 por David Oreste DiFrancesco (quien aportó las iniciales de la empresa) y John Johnson, el DOD con sede en Salt Lake City se convirtió en uno de los principales actores en el floreciente mercado de efectos de las décadas de 1970 y 1980. El trío de pedales que se presentan aquí son parte de un grupo de reediciones que están en marcha ahora que DOD y su filial de alta tecnología DigiTech están de vuelta en el negocio bajo la propiedad de Cor-Tek, con sede en Corea, que es la empresa matriz de Cort Guitars.

El Overdrive Preamp 250, el filtro de envolvente 440 y el Meatbox Subsynth cuentan con circuitos analógicos, interruptores de pie mecánicos con bypass verdadero, conectores de entrada y salida y un conector adaptador de nueve voltios. También pueden funcionar con baterías, lo cual es una comodidad que muchos pedales no ofrecen (adaptador y batería no incluidos). Se debe quitar la placa inferior para instalar una batería y no hay mucho más que ver, solo la parte posterior de la PCB cubierta por un trozo de gomaespuma.

Probé estos pedales con unFender Telecaster, aGibson ES-335y un nuevo modelo exclusivo de PRS Myles Kennedy equipado con pastillas Narrowfield, pasando por Fender Deluxe Reverb y Tonemaster Princeton Reverb.amperios.

Uno de los primeros productos de la empresa fue el Overdrive Preamp, al que con el tiempo se le añadió "250" a su nombre. Originalmente ofrecido en una caja de chapa metálica, el pedal finalmente recibió una carcasa de aluminio fundido a presión personalizada que diferenciaba los pedales DOD de los de MXR, que usaban principalmente cajas Bud. El Overdrive Preamp 250 que analizamos aquí tiene un acabado dorado brillante y cuenta con controles de ganancia y nivel.

Similar al MXR Distortion+ pero con diodos de silicio que aumentan la salida y cambian drásticamente la textura de la ganancia, el ODP 250 elimina el grind desde el momento en que se abre la perilla de ganancia y entra en saturación desde aproximadamente las 11 en punto hasta el La perilla está al máximo, que es donde la distorsión es más ronca y el volumen es más alto. La salida depende de la configuración de ganancia aquí, por lo que este no es un amplificador limpio. El ODP 250 recorre la línea entre el fuzz y la distorsión, y es un gran todoterreno para ritmos solistas y sucios, donde su capacidad de respuesta al tacto son atributos bienvenidos. Puede que tengas que trabajar el control de tono de la guitarra para mantener bajo control la alta ganancia, pero logra la distorsión del rock de la vieja escuela y es un agradable contraste con los pedales de válvulas que prevalecen hoy en día.

El Overdrive Preamp 250 recuerda una época en la que los diseñadores intentaban descubrir cómo hacer pedales (y amplificadores) de estado sólido que sonaran como circuitos de válvulas, antes de que Ibanez descifrara el código con elTS-808 . Irónicamente, Oreste hizo su primerapedal de distorsión en los años 60 mientras era misionero en Sudamérica, donde los guitarristas locales le preguntaron si podía construir algo que les diera el sonido "Satisfaction". Como no sabía sobre el uso del Maestro Fuzz Tone por parte de Keith Richards en ese momento, Oreste realizó ingeniería inversa al sonido del FZ-1 con un circuito que usaba válvulas 12AX7 en cascada.

El filtro envolvente 440 de color verde brillante es un auto-wah de dos perillas que responde a la dinámica de selección para producir efectos similares a trabajar el rockero en un pedal wah. Los sonidos del 440 se pueden moldear de varias maneras con los controles de nivel y rango, junto con un interruptor de dos posiciones que altera el barrido de frecuencia desde más brillante y más vocal en la posición superior (donde el sonido es más parecido a un wah) a más bajo y más silbante en la posición hacia abajo.

Configurar el interruptor produjo tonos que instantáneamente me recordaron a “Estimated Prophet” de Grateful Dead (Jerry García probablemente siguió las líneas funky con unPedal Mu-Tron III), mientras que al presionar el interruptor hacia abajo se obtuvieron texturas más masticables imbuidas de una inflexión de “guau guau” que puede ser genial para tocar ritmo, donde los ajustes en la puntería pueden evocar un silbido casi parecido al de un fáser que suena genial con distorsión.

El Meatbox sigue bien las líneas individuales y un poco menos cuando se reproducen intervalos, lo que puede provocar un poco de mal humor en la bebida, todo parte de la diversión de la tecnología analógica representada por este grupo de reediciones del DOD más bienvenidas.

Otra nueva versión de un clásico, el Meatbox Subsynth debutó en los años 90 junto con el modulador en anillo Gonkulator, el compresor Milk Box y otros. Produce una nota sintetizada subarmónica en el rango de 30-60 Hz. Esta actualización luce pintura roja adornada con una mosca y cuatro controles: octava (varía la cantidad de sonido de la octava; el máximo es 100 por ciento húmedo), bajo, salida y sub (agrega contenido subarmónico).

La efectividad del control secundario comienza alrededor del mediodía y el sonido se vuelve progresivamente más profundo y retumbante a medida que lo subes. Me gustó usar el Meatbox con octava y sub alrededor de la una en punto y las perillas de graves y salida al máximo. Presionarlo con un pedal de overdrive realmente hace que esto cobre vida, y usé ambosTWA SH9y el Overdrive Preamp 250 antes mencionado para lograr tonos bajos y rechinantes que fueron una maravilla para los riffs de cuerdas bajas.

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Art Thompson es editor senior de la revista Guitar Player. Ha escrito historias con numerosos grandes de la guitarra, incluidos BB King, Prince y Scotty Moore, y ha entrevistado a innovadores en equipos como Paul Reed Smith, Randall Smith y Gary Kramer. También escribió el primer libro sobre pedales de efectos antiguos, Stompbox. La apretada agenda de presentaciones de Art con tres grupos estilísticamente diversos brinda una amplia oportunidad para probar nuevas guitarras, amplificadores y efectos, muchos de los cuales aparecen en las páginas de GP.

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